Аудиогид по Айя-Софии

Поднимите голову. Диаметр купола превышает тридцать метров, а его высота от пола — около пятидесяти пяти метров. Первый купол обрушился после землетрясений пятьсот пятьдесят восьмого года. Вместо него возвели более крутой и высокий. В основании купола идут сорок окон. Днём свет проникает через них, и кажется, что купол не опирается на стены, а парит в воздухе. Именно так его описывали и авторы того времени: купол, подвешенный с небес. За века землетрясения не раз сотрясали здание; каждый раз его восстанавливали и укрепляли.

Внизу, по углам главного зала, вы видите огромные круглые медальоны. Их повесили в девятнадцатом веке, во время большой реставрации при султане Абдул-Меджиде. Их выполнил каллиграф Казаскер Мустафа Иззет-эфенди. На них написаны имена Аллаха, пророка Мухаммада, четырёх праведных халифов, а также Хасана и Хусейна. Диаметр каждого — больше семи метров, и они считаются одними из самых больших каллиграфических панно в исламском мире. Чуть ниже можно заметить, что михраб расположен не точно по центру апсиды, а слегка смещён в сторону. Дело в том, что михраб указывает направление на Мекку, а ось храма обращена в другую сторону.

Большая мозаика в этой части галереи — сцена Деисус. В центре Христос, по сторонам от него Богородица и Иоанн Креститель; оба молят его за человечество. Нижняя часть мозаики во многом утрачена, но лица сохранились. Посмотрите на них с небольшого расстояния: тени переданы переходами цвета крошечных камешков. Мозаику относят к тринадцатому веку. Она считается одним из самых тонких образцов византийского искусства, и большинство историков искусства, приезжающих в Стамбул, дольше всего в Айя-Софии стоят именно у этой стены.

Два панно чуть дальше рассказывают о дарах, которые византийские императоры приносили храму. На одном по сторонам от Христа стоят императрица Зоя и её муж Константин Девятый. Если присмотреться, видно, что лицо и имя императора позже изменили: Зоя за свою жизнь трижды выходила замуж, и муж на панно тоже «обновлялся». На другом панно рядом с Богородицей и младенцем Христом изображены Иоанн Второй Комнин и его жена Ирина. Кошель с деньгами и грамота в руках императоров не случайны: эти панно — своего рода вечная запись о дарах храму.

В дальней полукупольной апсиде вы видите Богородицу с младенцем Христом на руках. Эту мозаику открыли в восемьсот шестьдесят седьмом году. До этого, в спорные годы, которые называют иконоборчеством, изображения с фигурами из храмов убирали; эта мозаика — одно из первых крупных изображений, созданных после того периода. А на мраморных парапетах галереи есть след куда более обыденный: надписи, которые посетители выцарапывали на протяжении веков. Среди них есть и имя, написанное скандинавскими рунами, — вероятно, оно принадлежит воину-викингу, служившему в императорской гвардии.

После того как в тысяча четыреста пятьдесят третьем году султан Мехмед Завоеватель взял город, Айя-Софию превратили в мечеть. Минареты добавляли в разные эпохи; архитектор Синан своими укрепляющими контрфорсами внёс вклад в нынешний силуэт здания. Решением тысяча девятьсот тридцать четвёртого года она стала музеем, а в две тысячи двадцатом году снова открылась для молитвы как мечеть. Так что галерея, где вы сейчас стоите, — свидетель полутора тысяч лет: церковь, мечеть, музей и снова мечеть. На выходе ещё раз взгляните на двор: в мире очень мало зданий, которые простояли так долго.